En este enlace a lo mejor encontrais algo mas que pueda ser interesante.

issuu.com/paezpollero/docs/casa_muuratsalo

¿A qué debe parecerse una casa? En este caso se despoja de eso y no se presenta como una casa. Aquí la obra rompe con lo establecido, no se presenta como lo que es, se distancia de su uso y se muestra neutra, solo se refiere a sí misma. Nos hace pensar al no encontrar la forma de casa esperada y se presenta la pregunta de si la forma que recordamos es la correcta y por qué.

La planta de la casa se divide en nueve módulos, a modo de retícula.

El prisma formado por los muros exteriores encuentra su base en la intersección con la pendiente del terreno natural lo que permite alojar en semisótano, bajo la sala-estudio, un almacén para pequeñas embarcaciones.

Por arriba el prisma es recortado por los planos inclinados que forman la cubierta y que dejan, en la misma crujía, espacio para un altillo-biblioteca.

El gran muro perimetral que define la casa está perforado por ventanas más bien pequeñas pero es rasgado por dos grandes cortes, uno situado a oeste y el otro al sur, en el área del patio. Ambas aberturas facilitan la entrada al débil y rasante sol nórdico y encuadran las vistas hacia el impresionante paisaje.

El almacén para pequeñas embarcaciones, el espacio para un altillo-biblioteca, las vistas, etc. Todo estos espacio están pensados, para que tengan alguna utilidad.  

Así, como ya hemos dicho anteriormente en comparación con los pensamientos de Durand, podemos concluir que Alvar Aalto pretende que la utilidad social sea también su primera finalidad en esta construcción.

Esto se refleja en que cada cosa que hace, o que construye tiene un porque, o lo que es lo mismo, una finalidad. 

Información

Chicos consultad esta informacion para complementar vuestras partes.
http://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/12166/1/DPA%2013_28%20ARMESTO.pdf

La casa experimental en comparacion con la obra de Alvar Aalto.

A lo largo de su carrera, Alvar Aalto fue reconocido como el humanizador y naturalizador de una arquitectura fria y excesivamente racionalista.
Sus planos son generalmente hibridos combinando dos o mas sistemas geometricos.

Sus obras estan caracterizadas por:
       *Integrarse harmonicamente con su entorno configurando junto a el un conjunto arquitectonico.
       *Preferencia por la madera y el ladrillo.
       *Son perfectos ejemplos del funcionalismo y de la arquitectura orgánica debido al fuerte covencimiento del autor en ambos movimientos.


Dicho uso de sistemas geometricos se evidencia si analizamos algunas de sus obras

Villa Mairena

 

El sanatorio de antituberculosis de Paimio

 http://www.slideshare.net/ren2385/paimio-sanatorio-alvar-aalto

Baker's house

Biblioteca de Viipuri

 

Si os fijais en todas podemos observar formas geometricas como las que Alex señaló en esta imagen.

   

Evidenciandose así un formalismo a la hora de tratar la geometria de sus obras.

 

Muuratsalo tiene acentos específicos.
Sin decirlo, Aalto toma como referencia
a la casa griega antigua, aquella que
se defi ne como un recinto que delimita
la propiedad familiar y protege el fuego
sagrado cuyo signifi cado se refi ere a
la continuidad, a la persistencia de la
estirpe en el lugar, a través de los dioses
Lares. La casa es resultado de una
delimitación espacial horizontal que se
interseca con el eje «vertical» del tiempo,
de la memoria de los antepasados.En
este tipo de casa, las habitaciones se
disponían apoyadas en uno de los lados
del patio e iban añadiéndose, formando
una L, a veces ocupando tres lados, en U.
La casa rural griega poseía además una
torre de vigía-granero (pyrgos), situada
en una de las esquinas del recinto. La
forma general coincidía con la del recinto
y se oponía a la naturaleza circundante.
Aalto recoge este modelo ejemplar, lo
revisa como un principio al que puede
dotarse de un nuevo vigor y lo repropone
en un contexto geográfi co e histórico
distinto, asociado a circunstancias autobiográfi
cas. «Nuestros antepasados
serán siempre nuestros maestros» había
escrito ya en 1922.

Comentarios sobre la casa

"La casa careliana es en  su manera un edificio que nace a partir de una única y modesta célula, o también a partir de edificios embrionarios dispersos, de guaridas para hombres y animales, y que para expresarse simbólicamente, crece luego de año tras año (...) La gran casa careliana es comparable a un grupo de células biológicas; la disposición de ampliar y perfeccionar el conjunto permanece siempre abierta. En ningún sitio esta flexibilidad, esta posibilidad de crecimiento se refleja mejor que en este gran principio arquitectónico de la casa careliana: la diversidad de la inclinación de los tejados. La casa presenta pues especial interés para cualquiera que comprenda de como en nuestra zona geográfica puede estar en armonía con la naturaleza y la vida humana cuando se trata de edificios."
"nos ocurre, sin embargo, a veces que no encontramos suficiente naturaleza virgen, tenemos entonces que acercar la belleza hasta el umbral de nuestra casa; todo lo que añadamos en nuestro jardín debe realizarse sin degradar, al contrario, ha de revalorizar nuestro paisaje, este paisaje que fue en otro tiempo un trozo de naturaleza virgen"
"el conjunto está dominado por el fuego que arde en el centro del patio que desde el punto de vista práctico y del confort tiene el mismo papel que la hoguera en un campamento invernal, donde el resplandor y los reflejos de montones de nieve circundantes crean un placentero, casi místico sentimiento de calor."
"...Un ejemplo tangible de que la vida comienza de nuevo es la campesina que ha encontrado su horno intacto en medio de las ruinas de su casa y está ahora cociendo sus primeras hogazas de pan en él. Es una casa sin paredes ni techo, arruinada, pero su corazón late aún.La siguiente imagen muestra el primer primitivo <<cottage>> con sus <<paredes y techo>> construidos con los residuos de la vieja casa... El cobertizo reúne planchas y pedazos de tablero hasta convertirse en una especie de casa. La sonrisa ilumina el rostro de los constructores: son los miembros de la familia, desde el más viejo al más joven. Nos recuerda a los niños jugando a construir en los patios traseros, cada uno descubriendo la tarea por sí mismo[...] Nunca pensamos que el control del fuego pudiera ser un problema técnico al punto de tener que mantenerlo fuera de la casa."

Prototipo experimental

    Albar Aalto proyectó la Vivienda Experimental Muuratsalo con la idea inicial de destinarla a casa para el verano. Se trata de un refugio en una isla desierta, un lugar de descanso, un hogar en el cual pasaría su tiempo de ocio y realizaría diferentes ensayos de experimentos arquitectónicos (laboratorio). Aalto pensaba que todo arquitecto debería tener la oportunidad de ensayar sus ideas en un "laboratio".
    La construcción consta de dos alas para la vivienda y dos muros que cierran el patio. Estos muros están divididos en paneles en los cuales se insertan cerca de 50 tipos de ladrillos y placas de cerámica con el fin de estudiar la resistencia de cada uno además de los efectos compositivos y visuales de estos materiales. En el centro del patio inserta un fogón que lo convierte en zona de reunión central. Tiene ademas, en una cala arenosa a la orilla del lago, una sauna experimental de humo filandesa.
   

Dedicó este laboratorio a estudiar el tratamiento del terreno, del volumen y a jugar con los materiales. Pone a prueba la estética de los diferentes arreglos, y al mismo tiempo vigila el cómo reaccionarían en el áspero clima de la zona. Prueba también concepto tales como sistemas de climentación, construcción de ladrillo de forma libre, y calefacción pasiva.
     Juega con la entrada de la luz solar por las aberturas que se ven en los muros exteriores. El hueco del oeste, que no llega al suelo, tiene una serie de listones que restablecen el plano del muro. El del sur queda abierto en su totalidad, convirtiéndose en la entrada principal y abriendo las vistas a la sala de estar.

    La azotea de la casa está inclinada para bloquear el viento y conseguir al mismo tiempo que la nieve cubra el área privada de la casa.


    En resumen, esta casa-estudio o laboratorio intenta estudiar el comportamiento de los materiales y aparejos respecto al clima y el paso del tiempo, además del aspecto plástico y decorativo.

El edificio es una gran caja, o repetición de grandes cajas, compuesta a su vez por una serie de cajas menores.
En la casa experimental también esta presente la simetría traslativa, resultado de la repetición rítmica de algunos módulos.

Resumen

La Casa Experimental en la isla de Muuratsalo (Finlandia) construida entre 1952 y 1953  es el mejor ejemplo de arquitectura residencial de Alvar Aalto.Alvar Aalto se interesó por la compra de este solar en la cercana isla de Muuratsalo, inhabitada y accesible sólo en barco en aquel momento, un lugar idóneo para alejarse de la humanidad. El finés construyo esta casa de verano como regalo a su nueva esposa, Elissa.

DESCRIPCION

Partiendo de una distribución sencilla, esta vivienda en forma de L enmarca un pequeño patio cuadrado desde cuya esquina una fina cola de edificios de madera y espacios cercados conduce hasta el bosque, con cada elemento situado y ajustado al emplazamiento.

El patio, es una pieza clave: en el centro hay un espacio cuadrado para la barbacoa, que constituye un lugar de reunión. Alvar Aalto nos remite a la casa tradicional griega  donde el patio forma parte central del hogar y las habitaciones se desarrollan alrededor de él. En él, se produce un gran contraste entre los muros exteriores pintados de blanco y las paredes del patio interior de ladrillo rojo. El patio se abre hacia el oeste y el sur, las mejores orientaciones en Finlandia para poder aprovechar al máximo el sol(para los nórdicos es especialmente importante la búsqueda del sol), y a su vez tiene vistas al lago Päijänne al oeste.

El volumen total tiene planta cuadrada de 14 m de lado dividida en nueve módulos. Cuatro de estos módulos pertenecen al patio, dos al ala de dormitorios y dos al salón. El único modulo que no tiene relación con el patio se destina al espacio de acceso y a la cocina.

El edificio tiene una cubierta invertida en la que, de manera virtual, está englobado el patio. Las tejas cubren del mismo modo todos los petos de la casa, incluso los de los muros de la habitación al cielo raso. Forman un contorno sin relleno como si se tratase de un trozo recortado y extraído de un tejido vivo que deja el vacío en el volumen total. Este efecto está potenciado todavía más por diferencia del color entre exterior e interior.

La casa tiene como particularidades el tratamiento del terreno, el volumen y el juego con los materiales.

RELACION CON LA NATURALEZA

La arquitectura nórdica se encuentra de un modo único ligada al lugar, especialmente en la forma de asentarse en él, tanto a nivel local como a nivel urbano. Como toda la arquitectura de Alvar Aalto, el paisaje de alrededor de los 53,650 metros cuadrados, desempeña un papel fundamental en la experiencia de la arquitectura. Rocas y piedras que están cubiertas de musgo, arbustos de arándanos añaden un bello contraste con el ladrillo y los colores blancos de la casa.       

 Cuando se construyó la casa, el acceso a la isla se realizaba sólo por mar, y por lo tanto la elección de su situación en el terreno fue estudiada con relación a la costa. Tanto las proporciones como los innumerables recursos técnicos se acomodan a las condiciones impuestas por la naturaleza, como por ejemplo, los cimientos se apoyan, de forma minima, sobre la roca natural.

 

Se hace presente en la casa su preocupación porque las juntas del suelo recojan también a la naturaleza, por la forma en que las plantas escalan los muros.

El camino que lleva a la casa es una muestra de la forma de asentarse en el lugar, tanto de la casa como del acceso a ésta, apenas abierto entre la naturaleza de forma que resulta fácil imaginar cómo ésta se adueñará de él en cuanto éste deje de estar en uso. El hueco abierto al sur busca el horizonte en el lago, una relación visual con la naturaleza, mientras que, el hueco oeste cerrado con barrotes  de hierro, evoca la verticalidad de los troncos de los árboles, el efecto mimesis.(Efecto mimesis: “se denomina a la imitación de la naturaleza como fin esencial del arte”)

La relación de la arquitectura nórdica con el paisaje es un claro ejemplo de intervención sensible y respetuosa con el lugar que la acoge.

CASA COMO EXPERIMENTO

Alvar Aalto describía  el edificio como una combinación de un proyecto de estudio del arquitecto y un centro experimental para la realización de atrevidos planteamientos “… que aún no están suficientemente desarrollados para ser probados en la práctica y donde la proximidad de la naturaleza puede ofrecer inspiración para la forma y estructura.”

Para Aalto, el objetivo era crear una especie de laboratorio que, al mismo tiempo, se combinase con un enfoque lúdico. Un lugar donde experimentar con el espacio y con los materiales. Curiosamente, el espacio interior de la casa resulta totalmente clásico, mientras que en el espacio intermedio del patio, Aalto juega de manera muy intensa con la idea de umbral.

Las fachadas de la casa estaban compuestas por numerosos materiales: ladrillos de diferente tonalidad(alrededor de 50 tipos), yeso y piezas cerámicas, por las que Alvar sentía fascinación.  

Busca valorar el cómo reaccionarían en este áspero clima: para Aalto era vital probar los materiales en el clima nórdico antes de usarlo en construcciones para sus clientes. Entre sus pruebas destacaban el aspecto, las proporciones y la resistencia. Probó conceptos tales como sistemas de cimentación, construcción de ladrillo de forma libre y calefacción solar pasiva, pero debido al poco tiempo que utilizaba este residencia solo pudo explorar en profundidad la materialidad.

SUBTEMAS

• El acceso a la isla

El viaje en el bote como una experiencia que quedo en la memoria al partir y al llegar al lugar. El desembarque y la ascensión que permiten reconocer al lugar y acercarse al punto mas alto para luego entrar en el ámbito de la casa.

• Referentes del pasado

Ø      La antigua casa griega

Ø      Espacio público y su extensión al interior

Ø      La casa careliana

• Referentes conceptuales.

Ø      Armonia

Ø      Inversion de los espacios exterior-interior

Ø      Mimesis

Ø      Collage

El edificio se relaciona también de alguna manera con el ambiente y los diversos factores meteorológicos.
La azotea de la casa se inclino para bloquear el viento, y con esto se consigue al mismo tiempo que la nieve cubra el área privada de la casa.

Imágenes interiores de la casa donde se puede observar los espacios creados a partir de las dobles alturas, propias del movimiento moderno.

Para Durand “la utilidad social” es la primera finalidad de la arquitectura.

La “conveniencia” de todo edificio así como la “economía” de la figura del proyecto y su construcción deben estar sujetos a este principio.

La “conveniencia” incluye la estabilidad, higiene, y comodidad, mientras la “economía” reúne la simetría, regularidad y sencillez.

Por tanto, el principio de economía se refiere a la eficiencia del proyecto, a una planificación técnica clara y a los métodos de ejecución.

Este principio implica una reivindicación del arquitecto: debe de tomar en cuenta el conjunto de una imaginaria sociedad igualitaria cuya cohesión solo puede lograrse mediante los beneficios que obtienen entre si los miembros y los productos.

Para que funcione, Durand elabora un método de proyección totalmente sistematizado que fija una trama cuadrada como base para colocar los muros y los elementos de carga, que pueden combinarse en ordenados ensamblajes, a semejanza de un juego de construcción.

La dimensión del espacio axial fundamental puede variar, pero la trama de base siempre determina el sistema constructivo que puede estar compuesto por muros, arcadas, cuerpos de los edificios, patios interiores….

Durand no profundiza en el aspecto constructivo y técnico de sus proyectos. Lo mas importante para el son ante todo la economía y la racionalidad de los mismos.

Las tradiciones arquitectónicas, los valores expresivos simbólicos o las condiciones del solar ya no juegan ningún papel y no se oponen al objetivo de una “utilidad”, social que hace hincapié en el cumplimiento de una función elemental. Construir grandes edificios públicos, que tengan siempre una rigurosa simetría axial y generalmente estén organizados alrededor de varios patios, es la mejor forma para garantizar la utilidad social de la arquitectura. Pero, al principio de la formación del arquitecto, el estudio no supera la fase de interminables ejercicios abstractos sobre motivos arquitectónicos básicas como vestíbulos, arcadas, patios y salas. Solo al final del curso estos se desarrollan como tipos de construcción con especificas exigencias funcionales. Estos edificios monumentales requieren una instrumentación, que debe someterse, sin embargo, al criterio de economía.

Así, analizando la casa experimental de Alvar Aalto, desde el punto de vista de Durand, observamos que el edificio esta compuesto por un gran patio, que relaciona el interior con el exterior.

La proyección que realiza Alvar Aalto de la casa experimental es al igual que la que elabora Durand, totalmente sistematizada, y basada en la trama cuadrada. Alrededor del patio cuadrado se colocan los muros y elementos de carga. Y el cerramiento se completa con dos rectángulos, que a su vez encierra el patio formando un cuadrado mas grande.

Así, el espacio interior, incluso los tabiques interiores, pueden variar, pero los muros y elementos de carga que componen ese cerramiento con forma de cuadrado no varían.

A Alvar Aalto tampoco le importa las condiciones del solar, y no entra en el aspecto constructivo. La casa esta hecha de diferentes materiales.

Lo que realmente le importa, al igual que a Durand es la economia y la utilidad.

Todos los dormitorios, el comedor, la cocina, y la sala de estar, estan organizado rigurosamente, y se encuentran en ese patio central, garantizando así la utilidad social.

La casa experimental tiene al lado como una pequeña casa de invitados para los huéspedes, que de alguna manera esta separada de la casa principal aunque forme parte de la misma.

Una vez estas dentro de la casa de invitados, puedes acceder a la casa principal sin salir al exterior, o si lo prefieres puedes salir al exterior sin pasar por la casa principal.

Hay dos espacios exteriores a los que puedes acceder desde este modulo.

Para Durand “la utilidad social” es la primera finalidad de la arquitectura.

La “conveniencia” de todo edificio así como la “economía” de la figura del proyecto y su construcción deben estar sujetos a este principio.

La “conveniencia” incluye la estabilidad, higiene, y comodidad, mientras la “economía” reúne la simetría, regularidad y sencillez.

Por tanto, el principio de economía se refiere a la eficiencia del proyecto, a una planificación técnica clara y a los métodos de ejecución.

Este principio implica una reivindicación del arquitecto: debe de tomar en cuenta el conjunto de una imaginaria sociedad igualitaria cuya cohesión solo puede lograrse mediante los beneficios que obtienen entre si los miembros y los productos.

                                         

Para que funcione, Durand elabora un método de proyección totalmente sistematizado que fija una trama cuadrada como base para colocar los muros y los elementos de carga, que pueden combinarse en ordenados ensamblajes, a semejanza de un juego de construcción.

La dimensión del espacio axial fundamental puede variar, pero la trama de base siempre determina el sistema constructivo que puede estar compuesto por muros, arcadas, cuerpos de los edificios, patios interiores….

Durand no profundiza en el aspecto constructivo y técnico de sus proyectos. Lo mas importante para el son ante todo la economía y la racionalidad de los mismos.

Las tradiciones arquitectónicas, los valores expresivos simbólicos o las condiciones del solar ya no juegan ningún papel y no se oponen al objetivo de una “utilidad”, social que hace hincapié en el cumplimiento de una función elemental. Construir grandes edificios públicos, que tengan siempre una rigurosa simetría axial y generalmente estén organizados alrededor de varios patios, es la mejor forma para garantizar la utilidad social de la arquitectura.

Pero, al principio de la formación del arquitecto, el estudio no supera la fase de interminables ejercicios abstractos sobre motivos arquitectónicos básicas como vestíbulos, arcadas, patios y salas. Solo al final del curso estos se desarrollan como tipos de construcción con especificas exigencias funcionales. Estos edificios monumentales requieren una instrumentación, que debe someterse, sin embargo, al criterio de economía.